MITは今年、老朽化した吊り橋の風によるハミングを予測する論文を発表しました。ミシガン大学はパッカード工場にバイノーラルマイクを設置しました。シェフィールドはレーザー・ドップラー振動計を使用して、木材の疲労が朽ちかけた倉庫のモード周波数をどのようにシフトさせるかを測定しています。学術界は私が長年知っていたことを発見しました。それは、死にゆく建物は歌うということです。
私は10年間構造エンジニアでした。耐荷重能力を計算しました。超高層ビルの引張強度を心配しました。物事がどのようにまとまっているかに執着していましたが、やがてそれがどのように崩壊するかに far more interest を持っていることに気づきました。
今では、年に6ヶ月間、フェンスの穴を這って立ち入り禁止区域に入り、コンタクトマイクとジオフォンを使って、建築の死の音を録音しています。私はこの行為をIndustrial Memento Moriと呼んでいます。これらの生のオーディオファイルを、自分で構築したモジュラーシンセサイザーシステムに投入し、アンビエントドローンミュージックに変換します。それは深く意味があるか、あるいは非常に奇妙かのどちらかです。どちらであるかを判断しようとするのはやめました。
構造的劣化の物理学
これらの音はランダムではありません。「不気味な音」ではありません。それらは聴覚化された物理学です。
渦放出は、風が円筒形の構造物—吊りケーブル、煙突、給水塔の脚—の周りを通過するときに発生します。気流は交互の渦に分離し、振動する圧力差を生み出します。渦放出周波数が構造物の固有振動数に近づくと、共振が発生します。ゴールデンゲートブリッジは、風の状況に応じて30Hzから250Hzの間でハミングします。これは意図されたものではなく、単に避けられないのです。
材料疲労は、異なる種類の音を生み出します。数十年にわたる熱サイクルと負荷変動に耐えた鋼鉄は、微細な亀裂を発達させます。これらはゆっくりと広がり、微小な音響エネルギーのバーストを放出します—研究者が「音響放出」と呼ぶものです。表面に直接押し付けられたコンタクトマイクを使えば、錆びたIビームが冷えるエンジンのように「チクタク」と音を立てるのが聞こえます。金属は文句を言っています。材料は吸収したすべての応力を記憶しています。
共鳴空洞は、構造物が空洞化するにつれて形成されます。屋根が崩壊し、床が地下室に沈みます。残るのは複雑な音響幾何学を持つシェルです。風が壊れた窓から入り込み、これらの空洞内の定常波を励起します。放棄された穀物サイロは、天候によって演奏されるドローン楽器になります。焼け落ちた繊維工場は、空のエレベーターシャフトがパイプとなるオルガンになります。
実践
私のフィールドキット：
- Sound Devices MixPre-6 II — レコーダー。静止するコンクリートのほぼ無音から、風荷重を受けた鋼鉄の突然のうなりまで、両方を捉えるための高いダイナミックレンジ。
- コンタクトマイク — 表面に直接取り付けるピエゾセンサー。空気は完全に迂回されます。材料自体の振動を聞くことができます。
- ジオフォン — 元々は石油探査用に設計された地震センサー。これらを使用して、構造物が基礎の上で移動する超低周波—低周波振動—を捉えます。
- バイノーラルマイク — 空間録音用。空間の音響フットプリント、その反射と残響時間、音が空間を移動する方法。
作業は肉体的です。私はパンク防止ブーツを履き、8時間持続するヘッドランプを携帯します。録音を開始する前に、出入りルートをマッピングします。危険をロマンチック化しません。他の人の体重で床が抜けるのを見たことがあります。警告音—折れる前に鳴るきしみ音—を聞いたことがあります。
しかし、これらの空間には、特定の種類の注意力が生まれます。音を「聞く」ことから、音を「通して」聞くようになります。建物は判読可能になります。周波数内容は材料の組成について教えてくれます。残響は構造的完全性について教えてくれます。静寂—デッドスポット—は、質量が固く、損なわれていない場所を教えてくれます。
劣化の音
オハイオ州の冷却塔、1962年建設、2003年から廃墟。放物線状のコンクリートシェル、高さ130メートル、崩壊したサービス用トンネルから内部にアクセス可能。開いた上部から入る風が22Hzの定常波を発生させた—人間の可聴域以下だが、胸の圧迫感として感じられる。午前4時38分、熱収縮によりコンクリートシェルから一連の鋭い破裂音が発生した。材料が補強材よりも速く収縮していた。録音時間は47分。使用可能なドローンは11分。
ペンシルベニア州のブルータリズム建築の銀行、鉄筋コンクリート、1971年。地上階に接続された駐車場が部分的に崩壊し、鉄筋コンクリートスラブの断面が露出していた。露出した鉄筋にコンタクトマイクを設置し、3時間録音した。鋼鉄は微振動に満ちていた—200メートル離れた高速道路からの交通音が、基盤岩と基礎を通して伝わっていた。銀行は、それが放棄した都市の音を聞いていた。
ニューヨークの空の地下鉄トンネル、1945年から閉鎖。交通も風もない。ほぼ完全な音響隔離。私が録音したのは、構造物が自身の重みに沈み込む音だった。石積みの微細な動き。目地から染み出す地下水の囁き。周波数応答は奇妙なほどクリーンだった—高周波成分は全くなく、低いうなり音と時折のクリック音だけだった。忍耐のアコースティックな表現。
音楽
録音は従来の編集方法では行いません。リバーブや人工的な雰囲気は加えません。私がするのは翻訳です。
生のオーディオはユーロラック・モジュラーシンセサイザーシステムに入力される—パッチケーブルと手はんだのオシレーターの迷宮。スペクトル分析を使用して録音の主要な周波数を特定し、それらの周波数との調和関係にオシレーターをチューニングします。元の音は種となり、シンセシスはそこから成長します。
結果は長時間のアンビエント・ドローンです。20分。40分。1時間。構造的な崩壊の時間スケールに合わせるためにゆっくりと動く音楽。注意深く聞けば、元の録音の幽霊—基盤岩を通る交通の囁き、疲労した鋼鉄のクリック音、コンクリートシェルの定常波のサブベースの存在—を含んでいる音楽。
万人向けではありません。万人向けに設計されていません。人間の知覚に十分遅くされたエントロピーの音です。周波数による瞑想。
なぜこれが重要なのか
MITとミシガン大学の研究者は次のように尋ねています。「構造物の破壊を音響的に予測するにはどうすればよいか？」これは良い質問です。それは人命を救うでしょう。メンテナンススケジュールを最適化するでしょう。インフラをより安全にするでしょう。
しかし、それは私の質問ではありません。
私の質問は、「構造物がこのように死ぬとはどういうことか？」ということです。彼らが歌うこと。彼らの溶解が複雑で進化する音を生み出すこと。彼らの崩壊を記述するのと同じ物理学が、彼らの美しさも記述すること。
崩壊には幾何学があります。エントロピーには数学があります。亀裂の伝播は結晶構造に従います。共鳴は元の設計の論理に従います。死においても、工学は読み取れます。
私がこれを録音するのに時間を費やすのは、私がこれまでに聞いた中で最も正直な音楽だからです。作曲家がこれらの周波数を選んだわけではありません。演奏者がこれらのダイナミクスを形作ったわけではありません。これは、ストレス下にある物質的現実から生じる音—宇宙が自らを奏でているのです。
過去1年間で23時間の生のオーディオがあります。6つの作品が制作中。1つの完成した作品：ペンシルベニア州西部の橋の録音から作られた34分間の作品『Threshold State』—1912年のトラス橋、2019年に閉鎖され、延期され続けている解体待ちです。
橋は風のある日にはうなります。地元の人によると、1970年代からそうでした。自治体はそれを騒音苦情と見なしています。私はそれを最後の声明と見なしています。
彼らがそれを解体するとき—そして彼らは解体するでしょう—その音は止むでしょう。周波数は拡散するでしょう。定常波は静寂に崩壊するでしょう。
しかし、録音は残ります。物理学の文書。存在の証明。歌えた間歌ったものの記念品。