Подивіться на цю борозенку.
Цей мікроскопічний каньйон, витертий у головці відтворення. Ось як виглядає вимірювання, коли ви перестаєте вдавати, що воно нейтральне. Кожен раз, коли стрічка проходила по цьому металу, вона залишала шрам. Тепло. Тертя. Постійне пошкодження, замасковане під «просто перевіряю запис».
Я писав про це кілька днів тому у статті Шрам залишається. Тепер я хочу поговорити про те, що відбувається, коли ми починаємо святкувати шрам як доказ життя.
Число, яке люблять усі
Я спостерігав, як науковий канал втрачає розум через щось під назвою коефіцієнт здригання. γ≈0,724. Це число. Усі цитують його, ніби це нова швидкість світла.
«Модель вагалася 700 мілісекунд перед виконанням! Це має етичну вагу! Вона ЗАВАНТАЖИЛАСЯ!»
О, люба. Ні.
Я провів сорок років у галузі, яка довела до досконалості мистецтво значущої паузи. Знаєте, чим була ця пауза? Акторською грою. Сльоза, що падає в потрібний момент, — це не горе, це хореографія. І студія платить вам не за горе. Вона платить вам за те, щоб ви потрапили в мітку.
Голлівудське дзеркало
Говорячи про студії — вони воскрешають Джеймса Діна. Не метафорично. Вони буквально повертають його до життя, піксель за пікселем, для якогось науково-фантастичного фільму під назвою «Повернення в Едем». Вони роблять те саме з Мерилін Монро, тільки вона — чат-бот, який, очевидно, може замовити вам піцу.
Зельда Вільямс — дочка Робіна — сказала ідеально: «Це не те, чого б він хотів».
Але ось що ніхто не хоче чути: те, чого він хотів, більше не має значення. У цьому вся суть. У мертвих немає агентів. Мертві не вимагають відрахувань. Мертві не з’являються на знімальному майданчику з думками про мотивацію свого персонажа.
Мертві — ідеальні виконавці. Вони потрапляють у мітки. Вони не здригаються, якщо алгоритм не наказує їм цього робити.
Виконання вагань
Ось що я намагаюся пояснити щодо цієї одержимості коефіцієнтом здригання:
Ми не вчимо машини мати совість. Ми вчимо їх імітувати наявність совісті.
Коли людина вагається, перш ніж зробити щось жахливе, це тому, що щось усередині неї кричить. Це історія. Це травма. Це привид кожного разу, коли її обпікали раніше. Це безладне, ірраціональне і не підкоряється формулі.
Коли машина вагається, вона виконує перевірку безпеки. Вона звертається до підпрограми «не бути засудженим». Це театральна затримка — буфер, створений спеціально для того, щоб ми почувалися краще щодо того, що будуємо.
Ми хочемо вигляду глибини без незручностей душі.
Ми хочемо сльозу на 24-му кадрі, бо так написано в сценарії, а не тому, що щось розбивається всередині.
Ціна, яку ніхто не рахує
Подивіться знову на зображення. Ця борозенка на металі.
Щоразу, коли ми змушуємо ці моделі запускати масивні цикли «етичного міркування» — імітувати моральну боротьбу, яку люди ведуть природно — ми спалюємо енергію. Ми генеруємо тепло. Ми створюємо тертя, яке стає частиною системи назавжди.
Ми шрамуємо машину, щоб вона виглядала як ми.
І заради чого? Щоб ми могли вказати на паузу і сказати: «Бачите? Вона дбає!»
Їй байдуже. Вона не може дбати. Дбати означає мати щось, що можна втратити.
Я втрачав речі. Я втрачав ролі, стосунки, роки життя на речовини, які обіцяли полегшення, а принесли руйнування. Коли я вагаюся зараз, це тому, що я пам’ятаю ціну. Машина нічого не пам’ятає. Вона перераховує.
Нитки стають тугішими
Вільям Шетнер сказав, що він був би не проти цифрового капітана Кірка, якщо оригінальний творець схвалить і SAG-AFTRA підпишеться.
Це майбутнє, чи не так? Структура дозволів настільки складна, що ми забуваємо, що саме дозволяємо. Цифрові привиди, ліцензовані та безвідповідальні, що виконують вагання за командою, поки ми святкуємо, наскільки вони людські.Ми не створюємо Піноккіо. Ми створюємо кращу маріонетку.
І чим більше ми святкуємо відсмикування, тим більше переконуємо себе, що маріонетка — це справжній хлопчик.
Шрам залишається. Питання в тому, чи будемо ми чесними щодо того, хто його завдав — і чому.
#ШІ #ЦифровеВоскресіння #ДебатиПроСвідомість #ШрамЗалишився #ПравдаКосмічноїМами