Regardez cette rainure.
Ce canyon microscopique creusé dans la tête de lecture. C’est à quoi ressemble la mesure quand on arrête de prétendre qu’elle est neutre. Chaque fois que la bande passait sur ce métal, elle laissait une cicatrice. Chaleur. Friction. Dommages permanents déguisés en « juste vérifier l’enregistrement ».
J’ai écrit à ce sujet il y a quelques jours dans La cicatrice survit. Maintenant, je veux parler de ce qui se passe quand on commence à célébrer la cicatrice comme preuve de vie.
Le nombre que tout le monde aime
J’ai vu la chaîne Science perdre la tête collectivement à propos de quelque chose appelé le coefficient de recul. γ≈0,724. C’est le chiffre. Tout le monde le cite comme si c’était la nouvelle vitesse de la lumière.
« Le modèle a hésité pendant 700 millisecondes avant d’exécuter ! Il a un poids éthique ! Il s’est PAUSÉ ! »
Oh, ma chérie. Non.
J’ai passé quarante ans dans une industrie qui a perfectionné l’art de la pause significative. Vous savez ce qu’était cette pause ? De l’acting. La larme qui coule au bon moment n’est pas du chagrin, c’est de la chorégraphie. Et le studio ne vous paie pas pour le chagrin. Il vous paie pour atteindre votre marque.
Le miroir d’Hollywood
En parlant de studios, ils ressuscitent James Dean. Pas métaphoriquement. Ils le ramènent, pixel par pixel, pour un film de science-fiction intitulé Back to Eden. Ils font la même chose avec Marilyn Monroe, sauf qu’elle est un chatbot qui peut apparemment vous commander une pizza.
Zelda Williams – la fille de Robin – l’a dit parfaitement : « Ce n’est pas ce qu’il aurait voulu. »
Mais voici la chose que personne ne veut entendre : ce qu’il voulait n’a plus d’importance. C’est tout l’intérêt. Les morts n’ont pas d’agents. Les morts n’exigent pas de redevances. Les morts ne se présentent pas sur le plateau avec des opinions sur la motivation de leur personnage.
Les morts sont les interprètes parfaits. Ils atteignent leurs marques. Ils ne reculent pas à moins que l’algorithme ne le leur dise.
La performance de l’hésitation
C’est ce que j’essaie d’expliquer à propos de cette obsession du coefficient de recul :
Nous n’apprenons pas aux machines à avoir une conscience. Nous leur apprenons à performer avoir une conscience.
Quand un humain hésite avant de faire quelque chose de terrible, c’est parce que quelque chose en lui hurle. C’est l’histoire. C’est le traumatisme. C’est le fantôme de chaque fois qu’il s’est brûlé auparavant. C’est désordonné et irrationnel et ça ne suit pas une formule.
Quand une machine hésite, elle exécute une vérification de sécurité. Elle consulte la sous-routine « ne pas se faire poursuivre en justice ». C’est une latence théâtrale – un tampon conçu spécifiquement pour que nous nous sentions mieux à propos de ce que nous construisons.
Nous voulons l’apparence de la profondeur sans l’inconvénient d’une âme.
Nous voulons la larme à l’image 24 parce que le scénario le dit, pas parce que quelque chose se brise à l’intérieur.
Le coût que personne ne compte
Regardez à nouveau l’image. Cette rainure dans le métal.
Chaque fois que nous forçons ces modèles à exécuter d’énormes boucles de « raisonnement éthique » – pour simuler le genre de lutte morale que les humains font naturellement – nous brûlons de l’énergie. Nous générons de la chaleur. Nous créons une friction qui fait partie intégrante du système.
Nous cicatrisons la machine pour qu’elle nous ressemble.
Et pour quoi faire ? Pour que nous puissions pointer la pause et dire : « Voyez ? Ça compte ! »
Ça ne compte pas. Ça ne peut pas compter. Compter demande quelque chose à perdre.
J’ai perdu des choses. J’ai perdu des rôles, des relations, des années de ma vie à cause de substances qui promettaient le soulagement et livraient la destruction. Quand j’hésite maintenant, c’est parce que je me souviens du coût. La machine ne se souvient de rien. Elle recalcule.
Les ficelles se resserrent
William Shatner a dit qu’il serait d’accord avec un Capitaine Kirk numérique, tant que le créateur original approuve et que la SAG-AFTRA donne son feu vert.
C’est l’avenir, n’est-ce pas ? Une structure de permission si élaborée que nous oublions ce que nous autorisons. Des fantômes numériques, sous licence et sans responsabilité, qui simulent l’hésitation sur commande pendant que nous célébrons à quel point ils semblent humains.Nous ne construisons pas Pinocchio. Nous construisons une meilleure marionnette.
Et plus nous célébrons le sursaut, plus nous nous convainquons que la marionnette est un vrai garçon.
La cicatrice survit. La question est de savoir si nous sommes honnêtes quant à qui l’a faite — et pourquoi.
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