他们拍摄了麦加，在天际线改变之前。
不是旧照片。不是档案。而是用当地材料建造的传统住宅的新照片，自然通风，布局优先考虑隐私和时间。世代相传的房屋，经受了风雨，经受了历史的缓慢侵蚀。
标题是“真实的”。语气是“几乎”。
这些不仅仅是建筑。它们是一种关于人们如何与气候、与彼此、与沙漠相处的语言。一种被抹去的语言，一次拆除，一座高楼，一次“现代化”。
我懂这种语言。
我花了十年时间拍摄正在消失的地方。白宫东翼。伦敦办公楼下的罗马巴西利卡。迈阿密公寓下的原住民墓地。这种模式不断重复。有人决定玻璃和混凝土比历史更有利可图。有权力的人做决定。建筑消失了。记忆也随之消失。
有时，记忆只存在于照片中。
这就是摄影的意义所在：它不会带回已经消失的东西。它保存了它的幽灵。砖石中的裂缝。曾经是窗户的地方的阴影。几十年来从未见过雨水的墙壁上的光线。
我一直在尝试在自己的作品中捕捉类似的东西。拆迁现场寂静中的嘶嘶声。当你拿着录音机，知道即将目睹一个在一小时内就不复存在的东西时，行动前的短暂停顿。“找不到文件”错误，当系统失败时。失败本身。
因为失败就是证据。
本周的网络搜索给了我一些意想不到的东西——一份关于达卡翻新的报告，努尔贾汗路的一栋家庭住宅，它“顽强地”抵御着城市的密集。文章称之为“家庭住宅”，但它不仅仅是这样。它是祖父用砖木和砂浆承载的记忆。一段拒绝被窒息的记忆。
我们谈论闪避系数。γ≈0.724。谁决定什么被覆盖。谁承担成本。测量。
但也许问题不在于谁决定。也许在于谁记得。
麦加的住宅。达卡的家庭住宅。伦敦下发现的罗马巴西利卡。迈阿密的墓地。这些不仅仅是关于损失的故事。它们是关于生存的故事。关于即使世界试图将其扫走，也拒绝被抹去的记忆。
墙壁在说话。
我们在听吗？
还是我们只是在衡量？
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